《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地点的叙事风格和韵律,独有的妙龄笔意植入不同人物的心理视角

【评论】

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众五个人觉得苏童不是一个拿手讲故事的散文家群,可《黄雀记》却是一个可怜有意思的故事。小说写的是六人中间的关联,两男一女,他们的成人时期发生的一件错案对五个人人生的影响。少年时期的保润和柳生,因为和仙女的邂逅而变更了投机的人生。最终,保润在看守所里呆了十多年,柳生从来“夹着尾巴做人”,仙女则化身为白小姐,沦落风尘……小说结尾,丢失了灵魂的保润祖父与仙女,在逃命中生下的子女最终巧合般地相遇,这是苏童对全部世俗世界的反讽,也呈现了她的人文关怀。

《黄雀记》是“先锋不再”的苏童开首试着追问培育并作弄亿兆黎民起伏挣扎的“命局”究竟有着何等的复杂。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及百姓精神错乱的表征及荒诞,举办了精准的分析和流畅的描绘……[连带链接]

【小说家简介】

苏童,原名童忠贵,中国当代知名小说家。1980年考入时尚之都体育大学中文系,现为中国小说家社团甘肃分会驻会规范小说家、山西省作协副主席。代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪粤语小说100强,并且被张艺谋导演改编成影片《大红灯笼高高挂》。

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《黄雀记》之名,源于“螳螂捕蝉,黄雀在后”,《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地点的叙事风格和旋律。故事并不复杂,就是一桩上世纪80年代发生的小青年强奸案。分为三章:保润的春季,柳生的金秋,白小姐的春季。三章的标题暗示了五个不同的叙事视角。“通过五个不等的当事人的理念,组成三段体的构造,写他们后来的成材和不停的碰撞,或者说这六个受侮辱与被摧残的人的造化,背后是以此时期的变型。主题涉及罪与罚,自我救赎,绝望和期待。”

《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地点的叙事风格和音频,讲述了一桩上世纪80年代爆发的年轻人强奸案,并透过这么些故事塑造了三个“受侮辱与被摧残的”人物形象。特别是保润这厮物,不佳仿佛像影子一样陪伴着他的生平,他在根本和愿意间挣扎,却总也超脱不了命运的恶作剧,正如书名所隐喻的,在螳螂捕蝉的造化拼搏中,前边永远有一个地下的“黄雀”。无论是家族生命的倔强和衰颓,懵懂的年青模样和变态,局促的切切实实难堪和交融,都被苏童用诗性起兴开衿,把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得绘声绘色饱满,均衡严厉。小说以温柔、沉实、内敛的耐性,从容叙述了一个一时生活的担惊受怕、脆弱和狭窄。

【内容简介】

本馆馆藏

苏童,原名童忠贵,中国当代有名散文家。1980年考入迪拜外贸高校中文系,现为中国作家社团四川分会驻会规范作家、河南省作协副主席。代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文散文100强,并且被张艺谋导演改编成影视《大红灯笼高高挂》。

爱恨情仇,始自本然之爱。两个少年的无常青春,因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓,懵懂青春的造型和变态,局促现实的难堪和纠结。苏童以和平、沉实、内敛的耐性,谐戏于叙述一个一代生活的担惊受怕、脆弱和狭窄。转型时代的社会乱象、个体窘境以及百姓精神错乱的荒唐特征,独有的少年笔意植入不同人物的思想视角,揭穿生活世相的基础。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇,从本然之爱始于,以喜剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案,战栗地歌吟着极度时期的历史,还演绎出无尽的忘情在香椿树街的罪恶渊薮。当苏童独有的妙龄笔意植入不同人物的思维视角,揭发生存世相的基本时,也一并成功了新时期农学画廊中保润那个十足糟糕蛋的超人形象……[有关链接]

苏童不动声色地形容了一幅似曾相识、却又宛如梦境的浮世画卷。这里有少年的残忍青春、香椿树街上的众生百态、市井生活,弥漫着南方的潮湿、幽暗。保润在十多年后放走了,苏童一体系的拷问也来了:保润要不要算账?怎么报仇?原来做了偏差没有备受惩治的人又是怎么忏悔的?苏童把这些进程写得相当细致。他在随笔里把全体时代的扭转,和各样人的天命紧紧地结合在一块儿,拷问的是一个这一个深切的问题,对总体中华民族的思想举办了很细、很尖锐的挖掘。

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苏童的《黄雀记》

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