随后写香江,一部名为《树大招风》的电影拿了概括最佳影片在内的5项大奖

接上一篇,接着写香港

前两天,第36届香港(香港(Hong Kong))金像奖颁奖典礼进行了,一部名为《树大招风》的视频拿了席卷最佳影片在内的5项大奖。

树大招风

2018年的大概这多少个时候,因为赋闲在家,看过一部港片《树大招风》,拍得很好,印象也很深切,片子的大背景就是香港(香港)回归的1997年了,在我看来,这部片子与其说是在讲多少个强盗的故事,还不如说是讲香港(香港)和回归。

于是自己梭洛(Thoreau)脑海中的记忆,发现已经看过那么多的港片,有一定大数量都有与97回归相关的桥段。另一个记念颇深的内容是,在影片《无间道2》之中,不可一世的倪永孝在97回归那么些大限将至之时,也是要寻求转型。不过终究:

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港片里面出现过太多关于97的故事情节了,这本来也能从另一个侧面来证实Hong Kong人是对回归这件事有多么的专注。而那种在意,在诸多的影视之中纵使所谓坏人的畏惧:是《树大招风》电影里面各种大佬要干完最终一票,是《无间道2》里面倪永孝的被迫招安和转型。那么对于老百姓,又是何等呢?大概香江的导演们也是聪明的,直接拍普通人对回归的意见,终究不够优良,而又不够特色。

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我与港片

我很欢喜港片。时辰候,喜欢看林正英的僵尸连串,喜欢成龙的造诣电影,后来逐渐地长大了,也起先接触周星驰,周润发这多少个艺人的影片,周星驰的《正剧之王》我进一步最近几年来每年都会至少看五遍。二零一八年的总体十一月,我在家看了无数部影视,大部分都是香江电影。假如说我有哪些喜欢香江电影的由来,大概紧要原因或者因为情节简单,节奏好,不需要费太多脑筋。相比较之下,有些外文电影光看字幕体验上就差很多了,加之有些还不接地气,情节举办缓慢,令人不爽。

大体我然后会特地写点关于看过的港片的东西,不过当前的话题,如故是港片与回归。我其实也很诧异,为啥回归之后的港片越来越不非凡了,越来越失去了原本的味道了。按理来说,大家一直听到的传道是一国两制的呀,既然是一国两制,马照跑,舞照跳,为啥电影拍得越来越差了呢?时至明日,看过的97随后的港片,除了上述提到的两部映像相比深远的之外,《春娇与志明》体系、杜琪峰的银汉印象出品的港片大都也好不错,其他可以给人留下长远影像的,就少之又少了,能够有那么一些原先的港味的,就更少了。

以前也看过一些议论,讲香江导演在祖国大陆资本的召唤之下,放下段位,投身到合拍片的浪潮之中,最资深的就是陈可辛、王晶了,他们为了迎合大陆市场拍视频,演员说的是粤语,不再是普通话,这一生死攸关就造成了原先的港味没有了。

香港(香港)金像奖这两年的最佳影片或者瞩目电影很“怪”,看过《十年》、《踏血寻梅》,或者这一次《树大招风》的观众应该能够小心到,它们都有点“政治不得法”,尤其是二零一八年的最佳影片《十年》,你在豆瓣、时光等电影社区网站是搜不到的。

回归

可以说,回归是香岛电影的一个转折点,但是,从其它一个角度来看,当然也是香岛社会的一个中转点,回归之日,不列颠的米字旗徐徐降落,红星红旗冉冉升起。从高纬度上来说这件事,当然对中华民族是一件善事,一百多年以前,中国的羞辱正是始自鸦片战争割让香港(香港(Hong Kong))岛给大英帝国,回归的光景也是代表着如此一段屈辱的历史足以画上一个句号了。这样的一个见解,也多亏我们的历史教科书从小就教育大家的。不过一旦从更低纬度来看,可能不尽然都是好的,从香岛电影的兴衰来看,分明回归不是好的。从香岛黑社会的命局来看,显明回归不是好的。至于把关键放在香港(香岛)的普罗丝巴鲁,回归的好与坏,我自然就不敢妄加评论了。

回归二十年了,我仍然会看看回归前的老港片,来探视过去的Hong Kong。

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到底找到的《十年》海报

香港(Hong Kong)电影想干嘛?是要伸硬脖子吗?他们不傻,Hong Kong回归已经20年了,知道分寸,可是仍有“内愤”,而这种“内愤”和香港(Hong Kong)电影史是有涉嫌的。

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成龙的《警察故事》体系

大家记忆中的港片应该是上世纪八九十年代,这多少个才是美观的黄金时期,成龙代表了“动作片”、周星驰代表了“正剧片”,王晶表示了“黄色电影”···
···咳咳!反正过眼瘾,有口味。

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王晶执导的《强奸之最后羔羊》

可是到新世纪之后,随着港片导演纷纷北上,本土电影其实难以为继,97是个分界点,而97后,香江电影的一股“清流”就是“银河影象”,而这多少个由杜琪峰为首的电影制片公司刚好就在回归前年创建,巧了!

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银河印象的厂标

更巧的是,这一次最佳影片的拿到者——《树大招风》就是银河印象出品的,但,导演不是豪门熟悉的杜琪峰(《枪火》)、游达志(《暗花》)、韦家辉(《神探》),而是几个新人导演黄伟杰、Owen杰、许学文。

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杜sir的经典电影《枪火》

本条又巧了,2016年金像奖最佳影片《十年》也是多少个新人导演联合创设的,其中就有欧文(Owen)杰(执导了《十年》中的两个短片之一《方言》)。而上年不但火,而且能“见光”的视频《踏血寻梅》的导演翁子光,即便从二零零六年就开头执导影片,但和杜sir杜琪峰等人对待,依然是新人。

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欧文杰

在2013、2014、2015年的顶尖电影中,导演陆剑青(《寒战》)、王家卫(《一代宗师》、)许鞍华(《黄金时期》)还都是中老一代,看来,香港电影为了寻求发展,是打算从新血液中找寻新势头了。

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《一代宗师》

这是个怎么着趋势呢?从《树大招风》中不难看出,是一条反思方向。文革截至后,刘心武等人写过“伤痕经济学”,是为了反思文革;“新历史小说”出现后,张艺谋导演、陈凯歌按照那股时尚,先河反省中国历史;同样地,香岛回归20年了,香岛人也最先反省香江回归此前和未来的这段时间。

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张艺谋导演据余华小说改编《活着》**

《十年》和《踏血寻梅》讲述的是回归后的年份,而《树大招风》则是讲述“回归”前后的1997年。

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《树大招风》·任贤齐

这《树大招风》到底讲怎么?讲的是五个“贼王”,可是不是描述他们多多威风,而是表现他们多多怂蛋,这就有意思了,因为它不仅在讲“个人”,还在喻“历史”,当年叱咤风云的贼王沦为:绑架的、抢小银行的和走私的。而这多少人属实都有一个共性:沦为丧家犬。

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林家栋凭借《树大招风》拿到最佳男主角**

就像叶国欢的这声怒吼:“他们敢抢我?”也是,一个贼王仍可以被小喽啰给抢了,脸丢大发了,可是也只能忍气吞声喝下这杯“软蛋酒”。

《树大招风》,片如其名,六个贼本来打算隐匿,无奈,昔日地头蛇受不了点头哈腰的侮辱,于是在片尾打算“树大招风”一遍,结果“三军覆没”。这里实地是有隐喻的。

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但自身低调,我不说。

而在上年冬日看这部影片时,我未曾料到这片子会拿到当年的金像奖最佳影片,可是,我晓得这片子营造出了一种味道——一种得“民心”的味道,一有失水准态的是,电影叙述的重心是贼,而且并从未采用戏谑的手段,反而是体面的呈现贼王们的时代如何一步步逝去。

就在2016年下半年,一部讲述上海黑帮的“消亡史”在内地上映了,它所谱写的人物也不是伟光正,而是黑旧反,《罗曼蒂克消亡史》不仅在视听语言方面享有不错的变现,尽管在空气上,也了然现在的观众想要什么,当葛优脱帽弯腰的那一刻,观众见到了逝去,眼眶温热了泪花,这或多或少,可以从《树大招风》中找到。

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《罗曼蒂克消亡史》逼格版海报

除却空气,《树大招风》还有一份匠心,这是反映在剧本上,开端不久后“凤满楼”的无意识碰头,在影片的末梢找到了符合,既让录像的剧情发展有理有据,也还要给了观众一哆嗦,这种多少人同在一个画框的场合,与下一个香岛回归的纪录片段落构成了蒙太奇效应,这多少个“消亡史”就不只是“贼”的了,而可能是全体香岛人。

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