电影里面冯婉瑜说她永远也不会谅解告密的闺女,孙女想方设法阻止姨妈冯婉瑜与大叔陆焉识相见

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教育工小编赠了两张[归来]在Hong Kong大学百周年回看堂周末场的电影票,电影开场不久,前面一位三十多岁的巾帼对身边的同伙耳语道「剪辑有张末唉。」然后放映大厅的顶灯缓缓暗下。剧半,坐我边上的女子伊始低声的哭,剧情推进到李总经理用协会的独尊对冯婉瑜说话,要他相信眼前的老大人就是她多年未见的爱人。女孩子一向隐隐绰绰哭到竣工。

得天独厚和实际平素没有握手言和过—— 看电影《芳华》和《归来》有感

而是冯婉瑜失忆了,大约是可是忘了他的爱人陆焉识。也是一代的错罢,假设不是一代要冯丹钰争取那个《灰色孩他妈军》主演的机遇,她也不会向协会告岳丈的密,冯婉瑜也不会在天桥上的推搡中被撞破脑袋。电影里传达出的冯婉瑜的失忆是天桥事件过去从此又一两年才发出的,就像也和她为了保护陆焉识而和方师傅有纠纷有关。

前言:

天桥上的那段,「犯人」陆焉识被农场来的老同志押走,类似的情节,也在无数的文革题材的小说中冒出过。比如余华(yú huá )《兄弟》里的宋凡平,为了去车站接看病归来的内人,他从关押他的堆栈里逃出去,却在车站被追上的红卫兵活活打死。曾经问过姑奶奶,文革的时候小镇是哪些体统,曾外祖母说就是每一天把「反革命」们押到一个山坡的坦荡地带进行批斗,带高帽子、贴字条。那一个山坡也是枪毙犯人的地点,我估摸每一趟行刑的时候,应该像是[我
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冯小刚导演和张艺谋导演本来风格各异,把她们扯在联名说,一是无论冯导演的《芳华》如故张艺谋导演的《归来》,都拍出了与本尊此前的视频不一致的套路;二是那两部剧都是严歌苓的创作,就好像有了伙同说说的起点。

被迫分别、告密、饥饿、被处死、自杀……都是一代的错罢。电影里面冯婉瑜说她永远也不会谅解告密的丫头,陆焉识淡淡的跟姑娘说自己知道是她告的密,把错误都揽在了团结身上。电影远远躲开了原著里比如被策反,比如人相食这一个最乌黑的部分。

1,关于《归来》:纵使相逢应不识

张艺谋导演绕开了审查的敏感区,铺陈了一个在很是时期亲人间告密的故事,但也用很多细节暗示了饥饿、拘禁、刑罚。后段里尤其时期为止,李高管说「时代变了」,但拿着陆焉识的平反文件说「按理说这一个是无法给您们看的」,如故透着一股份对集权的畏惧。陆焉识四遍试图还原爱妻对自己的纪念,每五回都和冯婉瑜去车站接这些不能回到的要好,直到华发苍颜,白雪纷繁。后段对文革后疗伤的进度更像是电影的主要,悲惨只是需要的陪衬。

     
上世纪70年代初,与家属新闻隔绝多年的劳教犯陆焉识,因思家心切逃跑回家。他的行事给持有芭蕾舞梦想的闺女丹丹带来巨大的下压力。外孙女想方设法阻止大姑冯婉瑜与叔叔陆焉识相见,结果使夫妻俩朝发暮至,却只得重新相隔天涯。

并不是一个额手称庆的结局,灾荒之后伤痛仍然存在,失忆的遗症依然没有被治好。至五只是一个涉嫌着遵守的光明的结局。应该算是一个悲情的故事,然而上映进度中出现了一次全场性的笑声,冯婉瑜第四回把陆焉识当成方师傅并表情庄敬地赶他出来的时候,陆焉识假装自己是修琴匠、念信人而接近冯婉瑜的时候。整场升起的笑声和旁边女子的啜泣声形成了家喻户晓的相比,单一价值观的一代已经作古。在郭涛、张嘉译先生首次登台的时候也有笑声,是那种独立于剧情之外,「他也来演那部戏了哟」的笑声。张艺谋导演在被问起斯皮尔伯格看样片看哭一事时曾回应说,「他大约是对那种家庭、那种不方便环境下人的天数很有同感(斯皮尔伯格是犹太人)。……实际上它(电影)不是一种表面上的催泪,应该是那种历史积淀之下人的大运的一种共鸣。」

     
文革停止后,陆焉识终于平反回家,却发现家庭的整个已经时移俗易——女儿被迫放弃了团结的芭蕾梦想,成为一名普通的女工;而更让陆焉识深受打击的是,他深爱的妻妾冯婉瑜,因久病已然不再认识眼前的他,正应了那句古诗词:纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜……

电影里前段的个体灾害难说深重,后段的情义修复太过努力,只剩下靠主角演技支撑起来的煽情。岁月冲刷之后张艺谋导演所言的最原始的「命局的共鸣」可能微乎其微。再如电影[活着]和小说《活着》,同样是张艺谋导演导演的改编自小说的文革题材电影,[活着]里一家人在暖融融的屋子里吃饭,结局缓缓而至,比较随笔,是一个美好得多的结局。不过个人命局和历史大潮牢牢裹挟的无法,个人反抗的隐忍悲壮,表现得都远比[归来]真实深刻。在政治和商贸的重复威逼之下,或者再加上有增无已的安插的利落,从[三枪拍案惊奇]到[山楂树之恋]再到[顺德十三钗],最终到近来的[归来],张艺谋导演都难再令人维持期待。

     
文革对于我来说,就是小姑抱着二弟拉着自己,哥哥背着行李拖着小板凳,浩浩荡荡地走在坑洼不平的村路上,去镇江白塔投奔在那里劳教的爹爹。条件的紧巴巴不忍用笔墨形容,大家住在一个老乡放任的猪圈里,岳丈不知从哪儿搞了些白灰,算是装修了瞬间。地上没有一块平整的位置,还多少会走路的兄弟冷不丁就摔个跟头。最骇人听闻的是,有一天岳丈想给我们伸张点营养,偷偷跑去水库摸鱼,却不幸脚抽筋溺水了,多亏被发觉,救上岸时,肚子分外,面如土色,抢救了很久才醒转过来。

而在陆地,[活着]依旧处于禁映状态。更早十一年,张艺谋导演作为壁画加入的[一个和八个],结尾处的剧情原本是妈妈娘被日本兵包围,囚犯里有一个瘦烟鬼,从前表现得很下流,总想调戏那么些姑娘,可她望着她,手里只剩余一颗子弹,他瞄准了千金,子弹打在了她的背上。这几个结局却在送审的时候遭遇了一个老实——自己人不可能杀自己人。于是后来结果变为「瘦烟鬼有足够的枪弹,啪啪啪把子弹都打死了。最终一老一小,背着很多支枪,迎向夕阳。」

     
每一个经历过文革的人,都有痛心到痛彻心扉的故事。一个时日的伤口,刻在不少人心上的伤痕,可以用非常悲痛来发挥,也得以用控制隐忍来表述。张艺谋导演的影视《归来》,选拔了仔细的控制力的表明格局,这是自己称扬的地点,正如国画里的留白,于无声处听惊雷。要成功那或多或少,要求一定的底蕴和阅历,惯看丹青知黑白,历经沧桑无炎凉。中国社会通过几十年的巨变,再来看那段历史,应该学会更宽容更压抑更理智了。

张艺谋拍[一个和七个]那年,他的丫头出生,取名张末。三十多年过去了,当年的华年的孩子已变为影视行业中的一员,却还要费尽心境地和二叔一起一而再谱写美好的故事。这么七个时代片段的亲历者、贴近者,在政治和商业的双重压迫下,竟然仍然差不多不可以用印象自由的笔录她们的时日。

     
终于不靠颜料渲染,回归到《一个都不可能少》的朴素中,那算是张个人的回来。一段永难交汇的心思,犹如延伸的钢轨,一衣带水却远在远处。冯痴爱着陆时,陆是花花公子,还不曾玩够;等到陆被劳教而知道真爱是什么人时,冯却因失忆而记不起陆了。个人与私家的天数是那样阴差阳错,个人与国家的命局何曾不是阴差阳错呢?一心归国报效的陆焉识,和十年寒窗苦读,巴黎气象大学的高材生我姑丈,当年的文人,何人不是衷心为华夏崛起?只是心急火燎:我本将心向明月,奈何明月照沟渠。电影中的一个画面,一句台词,甚至一个若有若无的神采,都传达着隐忍和痛楚。陈道文和巩俐演技超赞,到了骄人的境界。

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*注:
[一个和多少个]原始结局参考自《半个世纪在外侧飞驰而过,戴爷的影院光亮不熄》,小编衷声。刊于《人物》2014
年第 05 期。

     
什么是悲剧?对于私有来说,从花样年华到白发苍苍,受尽屈辱和折磨,有志无法伸,有冤无处诉;对于家庭来说,没有欢聚没有天伦,只有外孙女的策反和怨恨;对于国家来说,痛失英才,走了弯路。哦,一个转头的时期,在时代失控的滚滚车轮碾压下,个人的命局贱如蝼蚁,弹指之间间化为齑粉。痛心、压抑、无奈、愤懑、悲哀……太多的政治色彩的东西大家无能为力用一个概括的对与错去衡量。重新来审视那段历史,控诉或批判,都是为着更好地反省,防止重复。

     
不要用小说来诟病,电影的种种缺失铺垫和稍显突兀了,作为影视,抓到一个好的切入点已属不易,冗长的交代留给电视机剧吧。个人认为,《归来》算是张的重生之作,在我被她那些无聊的商业片整得快对这厮死心时,终于看出他有了向大师殿堂靠拢的趋向。

2,关于《芳华》:回首平素萧瑟处

     
电影是一门令人遗憾的格局。冯导演在《芳华》里想要表明的事物太多了,象一个超市,大旨不显眼。表现手法上也太平铺直叙,象一个高中生的流水帐日记,文似看山不喜平,电影剧情要求有更抢眼的接承腾挪高潮迭起。说战争,对一个看过《高山下的花环》的人,《芳华》的战争场馆是应付式的;说人性,一个拍过《手机》的导演,在《芳华》里对人性的打桩是不够深的,流于蜻蜒点水,有些位置疑似强加概念;说人物写照,刘峰那种没有底线善良到底的人,也许有但太个别了,无法令人心悦诚服。阿Q和堂吉珂德也是白痴一样的人士,为何却是成功的呢?因为她们的身上,有你、我、他随身都有些这种自我麻醉的“精神胜利法”,从个人反射出公共的共性。

     
当然,冯导是小聪明的。在那么多硬伤下,他如故整饬出一部能吸引人眼球的影片。没啥门道可钻的意况下图个热闹呗。首先,是配乐选对了,《送别》和《绒花》,经历过格外时期的人,听到那怀旧的节拍,何人不是热血沸腾共鸣满满呢?如果用新创作的歌曲,是极有可能吃力不讨好的。其次,青春的鼻息充满活力的肌体动作,怀旧美好的镜头,有歌舞、有情爱、有战争、有天意的飘逸,有大一时的肥瘦、广度。除了男主演的打算略有瑕疵,一大帮女文工团员倒是各有特色的。最终,有些地点,或隐喻或明示地揭破了社会丑恶面,那是最值得点赞的,也是最多影视评论人观影人认可的一些。

     
刘峰和何小萍都是老实人,平昔不曾损伤过别人,甚至都是大胆贡献的战斗英雄,但是命局多舛,好人没好报,那是时代的喜剧,也是性格的繁杂所在。他们越好,越让自家纪念萨特的名言:“无需赤热的烤架,地狱就是外人。”,电影里的多数人一边享受着旁人的忘我付出,一边在暗地里落井下石冷言作弄甚至连一句公道话都不肯说。那是何等丑恶的嘴脸!将男女主人公的锦綉年月绝代芳华摧残成断壁残垣满目疮痍的,除了时刻,除了战争,除了大时代背景,人有时候也在有意无意中牵动难辞其咎。

     
影片的结尾,有金玉的温情。男女之间,爱过也好恨过也罢,在残忍的求实面前有如何不是流离失所,铅华尽洗呢?冯导演的英明之处在于,让孩子主角在爱情未满友情之上互相取暖,让大家看到的不是人身的纠结而是灵魂的近乎。我在《绒花》的片尾曲里陷入沉思:假诺布置他们结婚,就真正落入俗套了。

     
冯小刚导演在推荐电影的时候,曾代表“作为导演要持续挑衅自己的能力,应该做一些固然没有那么安全的品尝”。那样看来,张艺谋导演和冯小刚导演,无疑都在探索一条新路,不想重新自己,成功与否暂且不论,敢于求新求变,就是应该早晚的吗。

     
无论是做为高级知识分子的陆焉识依然追求高雅的刘峰,都是倒在了追梦的中途。理想与实际一贯没有握手言和过,人生科学,且行且敬重。多亏自己年龄渐长,有了周末“葛优躺”连煲两剧的恬淡;但愿不是祥和年龄渐长,变得宽容不挑剔了呢。

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